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吴子牛（右）和美术指导常明光前期选景

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    本报5月31日讯“杀青啦，茄子……”一张合影，定格着一个瞬间，也定格着一段历史。历经3个月艰苦拍摄，5月31日，大型古装历史正剧《于成龙》主戏在广西罗城仫佬族自治县正式杀青，随后完成空镜头拍摄后全剧拍摄将宣告结束。该剧由山西省委宣传部、省纪检委牵头组织，山西影视（集团）有限公司、千乘影视股份有限公司、德丰天润国际影视传媒（北京）有限公司联合出品，吴子牛执导、成泰燊、巫刚、修庆、晋松、王雅捷等主演。
    这是一段创下山西电视剧拍摄史上全新纪录的旅程：813人的主创团队分A、B、C三个摄制组，三次大转场，分别在山西、无锡、横店、广西四地拍摄，辗转上万公里，群众演员达1.5万人次，驻组车辆高峰时达150辆，使用马匹合计853匹次。从3月1日在山西开机，到3月31日首次大转场无锡影视城，到4月25日二次大转场横店，再到5月11日最后一次大转场广西，最后到6月2日完成主戏、配戏全部拍摄，《于成龙》以94天的拍摄周期（除去转场6天，实际拍摄日为88天）打出了一场漂亮大仗。
    该剧将通过讲述一代廉吏于成龙的为官经历，生动诠释于成龙“待民要宽、治吏当严”的为官主张，以及其“以民为本、勤政清廉、敢于担当”的为官精神，力求塑造一位有血有肉铮铮铁骨、廉能并重的廉吏形象。这也是我省弘扬廉政文化的一部重要作品。
    随后，该剧将进入紧张的后期制作中，将于今年下半年播出。

    ○特写

    “古罗城”重建，从一片空地到一座古城

    公元1661年的五月初三，一个从山西永宁州（今吕梁方山）走出的44岁的汉子，踏上了赴任广西罗城知县的漫漫长路，荒蛮有闻、前路未卜，这一走就是80天。当他历经艰险终于踏上罗城的土地时，只见“蒿草弥目，无人行径，可怜黄茅直抵城下。”这个人，就是被称作清朝“一代廉吏”的于成龙，而罗城就是他政治生命的起点。
    355年后的5月中旬，当山西大剧《于成龙》进入拍摄尾声，一群电视人选择不远千里再次走进罗城，走进于成龙为官故事的发源地，怀揣的却是拍出精品的大情怀。随着该剧在罗城的杀青，“于成龙”以归来的姿态诉说着一场盛大的开始，也以开始的姿态宣告着一场盛大的归来……
    5月末，本报记者受邀赴罗城独家探班，当80天的路程缩短到一天，当从柳州一路颠簸到罗城后远远看见于成龙公园、于成龙廉政文化展示馆……历史似乎从未走远，而来罗城拍摄《于成龙》的意义也瞬间自现。当记者踏入为该剧搭建的355年前的那座“古罗城”时，那些拍摄背后不为人知的故事也一一扑面而来。
    2016年1月，接手电视剧《于成龙》拍摄任务不久的导演吴子牛，突然诞生了一个想法：如果《于成龙》能够去于成龙最初为官的罗城拍摄，充分展现当地的喀斯特地貌，将是这部剧最大的亮点。
    一念既有，山西制片人团队迅速行动。2月1日小年当天，总制片人王大林、制片人丁晓峰、执行制片人李静同样怀着“前路未卜”的忐忑，踏上了前往广西罗城仫佬族自治县的征程，此行的目的：寻求与当地政府的合作，同时搭建一座影城。面对一个少数民族区域、一个从未接待过大型剧组拍摄的偏远县城，谈判的艰辛自不言说，但还好大家都为着“于成龙”，《于成龙》剧组的这一愿望最终得到了广西壮族自治区纪委、河池市纪委、罗城县纪委的鼎力支持。这份支持是令人感动的，记者从制片人丁晓峰那里看到一份罗城县委、县政府成立《于成龙》拍摄期间协调领导小组的文件，方方面面、各人各项，足足有6页之多。
    与此同时，一个计划也在制片人团队的心头酝酿。按总制片人王大林的思路：“我们希望能在拍摄后为当地留下一座兼具旅游功能的实景影城。《于成龙》这样一部廉政剧，它播出后若能在全国形成影响，那么罗城这个地方、这座影城也必定会吸引更多旅游者，而这又何尝不是目前极力倡导的廉政文化带动经济发展的一桩美事！”两方一拍即合。
    紧锣密鼓地看景、选址，剧组最终选中了距今有1000多年历史依山傍水、风光秀丽、民风淳朴的大勒洞屯古村落。但因为这里是仫佬族的聚居区，很多语言、风俗和沟通上的问题随之而来，而向百姓征地更是不易，每家的瘦地、肥地都要考虑，挨家挨户做工作。沟通也很艰难，比如当地的老乡怎么都不明白“我们已经住上砖瓦房了，你们来了为什么还要盖草房？什么又是旅游？”而与族人的所有对话都要靠村民大会推选村民代表完成，一次次的沟通都考验着制片团队的耐心与智慧。
    之后的问题落在实景影城的搭建上，这无疑对美术团队提出了极高的要求。才一见面，来自中国戏曲学院的《于成龙》美术指导常明光就跟记者直言：“过程太难了！因为工程量非常大，从构图设计到具体施工，我们搭建了罗城县衙、关帝庙、城门、铁匠铺、竹器铺等27个分场景,而每一片瓦、每一扇门、每一个老物件都要到当地去寻找，而我们的制片团队太给力了，在附近的村子挨家挨户收旧物，光房顶的瓦就收了20万片，而我们高峰时期的美术组达到300人。而这一切都要求我们在40天内完成！合作协议是3月28日签署的，4月2日我们进驻施工，5月11日大部队从横店转场过来广西前，就必须全部完成！正常的话至少需要半年。而我们还要对抗罗城的雨季，在整个施工过程中，只有三四个晴天。”而这些还不是他们要面对的全部，大量的查阅资料、了解历史民俗、自然环境的工作都在前期就已完成。
    40天，从一片空地到一座古城，为“于大人”能重回旧地,不知凝聚了多少人的心血，而这也不知圆了多少人的梦！

    ○幕后

    《于成龙》制片人非正常的正常生活

    2016年5月26日。
    当山西籍的制片人丁晓峰和执行制片人李静回到罗城酒店的办公间时，已经是晚上的9点多，照例没有吃晚饭，而午餐的便当盒、筷子还躺在桌子上没有打开。
    这天下午，一个群众演员在拍戏过程中后背不小心撞到道具箱上受伤，他们紧急把他送到医院。陪护问题、赔偿问题、家属情绪问题等随之而来。
    而这仅仅是他们当天要处理的棘手问题之一，同时涌上来的事情还包括：主演成泰燊意外中暑，导致提前安排好的一场下午的戏临时取消，其他所有演员的拍摄场次、时间协调；拍摄进入后期，一些演员的戏份杀青即将离组，费用的结算；主景地大勒洞的一个村民家的房屋明天要施工封顶，要搞一个热闹的仪式，势必影响剧组的拍摄，需要协调；剧组的不少演员到广西后陆续水土不服，需要找医生用药调理、协调拍摄；剧组拍摄中需要灯光设备运输，人家只有吊钢筋的车，满县城地找吊车……这一天，他们照例从早8点工作到第二天凌晨近3点。
    如此生活状态，应该只有超人才应付得了吧！而这切切实实是这半年来他们每天生活的常态！
    执行制片人李静，一个7岁孩子的妈妈，孩子刚刚上一年级，而她上一次见孩子的时间是今年的大年初二，之后跟随剧组转战南北至今还没有回过家。这个曾在央视电影频道工作极富经验、做事极其条理的女子，原本也不到90斤重，而这半年已经瘦到70多斤，每天忙到只吃一顿饭甚至不吃饭是常有的事。记者采访的前两天，她儿子央求妈妈过六一能回家，“否则我就不认识你了！”李静只能辛酸地笑笑，但注定不能圆孩子的梦。
    同样来自山西影视集团的制片人丁晓峰，同样是大年初二离开家之后就投入到《于成龙》的战役中再无暇其他。这个学美术出身从入行之初就参与了87版《红楼梦》、张艺谋《大红灯笼高高挂》等拍摄的资深影视人，对制片人行当有着深刻的理解。“外界看，制片人就是花钱的，但如果一部剧拿钱堆，谁都能拍！影视集团是国企，我们要做的是尽量和导演交流，花小钱办大事。制片人既要考虑钱的问题，又要考虑艺术的合理性，让钱花在刀刃上，围绕生产使各方面满意。”李静在一旁补充：“举个例子，有一场戏是于成龙去福建赴任路上要带200斤萝卜，导演给制片部门下达的要求就是买200斤萝卜，而我们要和导演做沟通，看看能否将20斤拍出200斤的效果？”
    小到买萝卜、制定日拍摄计划，大到转场路线、全盘规划，山西制片人团队在背后付出的艰辛太多太多。采访的数小时里，我们的谈话无数次被各个部门进来的人和电话打断，这些零零星星被他们记起来的故事，远不足实际工作量的百分之一。
    相信，一切的付出都将得到回报；相信，这部打着深深山西精神烙印的《于成龙》将走得更远。

    ○专访

    总导演吴子牛

    这次创作非常难，感谢山西团队的支持

    一个月后再次见到吴子牛导演，是在古罗城县衙，这次他终于脱掉了从开机就穿着的那件黑色羽绒服。杀青日期临近，原先一直低调少言的他这次表现得似乎特别兴奋，一见记者就说：“哦，你来啦，好好看看吧。”说着顺手指着影城里一棵古榕树和背后的青山扬起笑脸，“《于成龙》如果不来这里拍，一定会减分的！”
    这位64岁大导演的兴奋，简直让剧组上下的小字辈“惶恐”不已，据总制片人王大林说，自转场罗城后，吴导就开始投入到广西部分剧本的全新创作中，他每天从早到晚拍戏，经常拍到凌晨时分，回住地后又开始写剧本到三四点，每天只睡3个多小时。就在前一晚，还拍摄了一场大戏，又是12点半回到宾馆。“于成龙还没有到罗城，就差点被土匪要了命，打了一架，再逃，以为马上就到罗城了，结果更大的阴谋在等待着他们。土匪不要他们的钱财，就要他们的命……”吴导激动地跟记者介绍着。就在这天的拍摄中，于成龙的扮演者成泰燊直接累倒了，6大主演都累到惨，因为戏里驴车被抢，他们全部是肩挑手扛，还背着病人，一路跋涉。吴导拍完重场戏，凌晨回去写了新的本子，第二天依旧最早到达现场。
    山西晚报：吴导，您为什么一直坚持要到广西来拍？
    吴子牛：这里是于成龙政治生涯的起点，他的团队也是在这里形成的，在这里的戏一定要写透，把人物关系交代得彻底，才能撑得起整部剧。这里的自然风光如此美，而政治生态如此恶劣，这种强烈的反差只有在这里才能呈现。
    山西晚报：从目前的状况看，您怎么评价自己导演生涯的这部作品？
    吴子牛：首先还是一贯的，《于成龙》是我非常投入和非常认真地拍摄的一部戏；其次，这部戏非常值得拍，虽然它是清代的戏，却有非常动人的故事和人物，很强的现实意义。人们看到“廉吏于成龙”以为是一个廉政故事，但这部戏远远超于这些不知道多少倍，它是一部标准的故事片。从这个戏的拍摄叙事、故事构造、人物编制和感情刻画来看，这部戏会有相当的质量。
    同时，这次创作非常难，在艺术处理上、人物刻画上、艺术环境的营造上，都调动了我几十年拍戏过程的所有经验。而且一路从北到南，从极度寒冷到极度炎热，跨省作战，除了脑力还有体力。从目前拍摄的素材来看，是一部好的作品，具备一部好作品所有的基础。
    山西晚报：您怎么评价和山西团队的合作？
    吴子牛：我合作过很多制片方、投资方，山西团队这次很支持创作。我创作上的要求是比较高的，他们都会尽量配合支持我的创作要求。比如罗城，我提出到罗城来拍，他们立刻就行动起来，到这边协调，春节前就搞定了。另外，在有限的资金支持下，成立了一个动作组，虽然篇幅不多，但很重要，他们也满足了我的要求。感谢山西团队的支持，他们很专业，当然我也很配合，大家浑然一体地在创作，我相信这部《于成龙》一定会取得不错的反响。

    女一号石玉兰扮演者王雅捷

    因为老公的山西缘，毅然接下《于成龙》

    很多年前采访王雅捷，就觉得她低调得很不像这个圈子里的人，而今这份低调中又添了几分从容。也许是刚做了妈妈一年多，《于成龙》是王雅捷复出后非常慎重的选择，当然，她的这次选择和她的爱人于洋——山西影视集团出品的上一部大剧《黄河在咆哮》的男一号，有直接的关系。一个重情重义的人，选了一部重情重义的剧，一切皆是天意。
    山西晚报：您是本剧的女一号，怎么会接下《于成龙》这部戏？听说非常巧合。
    王雅捷：是啊！今年刚过完年，我们公司就给我发来《于成龙》的剧本大纲，当时我正在安徽老家，于洋也在。他一看是《于成龙》，就说：“那是我们《黄河在咆哮》出品方做的剧，那个组特别好，这个剧你一定要接。”于洋是那种特别重情义的人，他觉得别人对他好，他就得报答。我看了本子，也挺喜欢石玉兰这个角色。后来签合同，他什么要求都不让我提，还说我产后还没恢复身材，一定把价钱压到最低。巧合的是，在山西拍戏时住的酒店房间，也是之前于洋住过的。
    山西晚报：石玉兰是个什么样的角色？
    王雅捷：首先，这是个历史上没有的人。最初的剧本中，石玉兰和于成龙是有过婚约的，后期可能会剪辑调整。目前的关系是，石玉兰在家庭遇到变故后就逃到了于成龙家，被于成龙后来的小舅子邢家良看上了，但邢家良有点儿不学无术，她嫁给邢家良生下女儿后就遭到了遗弃。而于成龙的挚友柳晋阳一直喜欢石玉兰。后来于成龙与柳晋阳一起到广西后，石玉兰带着孩子因为生活不下去就去投奔他们，最终和柳晋阳走到了一起。石玉兰就这么一路跟着他们洗衣做饭，照顾这群男人。
    山西晚报：听说这部戏拍得很苦？
    王雅捷：其实我的戏还算好，因为这是一部男人戏，但大家都挺拼命的，成泰燊（饰演于成龙）这几天都倒下了。在无锡有一次，我发烧到39℃多，要拍跑的戏，我就一直打摆子。头一天咳嗽没有管，后来一下就烧起来了，拍摄过程中觉得心脏有问题了，可是大家都不停，我不能停啊。我们剧组从导演带头，他那么大年纪了，江湖地位也有。很多挂着总导演的，不完全盯现场，吴导不是这样，他是从头盯到尾，重场戏全部自己来，早晨一早就去了，拍到最后收工。我有一次还问他，你为什么要这么辛苦啊，他说我享受啊，我就喜欢坐在监视器前的感觉。因为他在，所有演员都超时加班加点，毫无怨言，真是在跟着于成龙一起修行。像修庆演柳晋阳死的那场戏，有各种想法，他在山西拍摄时候韧带就断了，就这样还拍打戏呢。
    山西晚报：会对《于成龙》有特别期待吗？
    王雅捷：吴导是有情怀的导演，大的情怀，我们的摄影老师也是性情中人，有时候拍到动情的戏也会流泪。而我们许许多多的演员，也会因为拍《于成龙》，拍着拍着就被感动。因为拍这部，我新添了个毛病，一回到房间不经意间就会哼唱《孔繁森》的主题曲《公仆赞》，就觉得每一句都是说于成龙。
    对这部戏不期待别的，就期待这部戏里传达的精神，因为值得让更多人看到，因为它是正能量的东西，希望能感动更多的人。对于我们主创团队来说，能做的我们尽力都做到了。

12、13版采写　本报记者　范璐

    1、在罗城搭建了实景影城
    2、于成龙（剧照）
    3、石玉兰体虚晕倒，众人搀扶（剧照）
    4、吴子牛（右一）和丁晓峰（右二）、李静在一起